该图像由思锐24mm变形镜头以 17:9 拍摄，并经过 1.33x 去压缩以产生 2.35:1 的纵横比。

传统上，用于可换镜头相机的专用变形镜头价格昂贵，但思锐的使命是创造更实惠的选择。尽管该公司现在拥​​有全画幅 50mm 变形镜头，但到目前为止，其大部分产品都是针对 APS-C 和微型四分之三系统用户的。24mm F2.8 是其低成本裁剪传感器 1.33x 变形镜头系列中的第三款。

这款新的24mm F2.8旨在填补思锐为 APS-C 和 MFT 系统提供的 1.33x 变形镜头系列中的广角空白，并由此创建了一套包括广角、标准和中远摄焦段的镜头。该套装现在由 24mm f/ 2.8、35mm F1.8、50mm F1.8和75mm f/1.8 组成。

24mm F2.8 是思锐低成本裁剪传感器 1.33x 变形镜头系列中的第三款

当然，这个 24 毫米在实践中提供的宽度取决于它所匹配的系统，因为它是为 APS-C/Super 35 和微型四分之三传感器设计的。如果您将它安装在 Fujifilm X 相机上，您将享受到我们在全画幅相机上使用 27 毫米镜头所期望的水平视角——确实很宽。然而，在微型四分之三相机以 16:9 模式拍摄时，该视图看起来更像我们对 36mm 的预期，只能被描述为中等广角。如果您使用微型四分之三传感器以 17:9 进行录制，则该视图会扩展为 32 毫米，这可能刚好足以称为“宽”。

该镜头可用于索尼 E、富士 X、佳能 EF-M、尼康 Z 和微型四分之三卡口，售价 999 美元/899 英镑。

如果您不熟悉变形镜头，请查看我们的文章，变形摄影如何工作?，这进一步解释了它们的运作方式。

全金属事件

与该系列中的其他镜头一样，24mm 镜头采用全金属材质，包括光圈和对焦环上的棱纹。罗纹细而浅，但仍易于抓握，即使戴手套的手也能提供大量购买力。与转动光圈环相比，转动对焦环所需的努力要少得多，考虑到它们控制的内容以及我们将如何使用它们，这是有道理的。35mm 镜头配有塑料 0.8 mod 齿轮环，可安装在对焦/光圈环上，但此型号没有。我不知道为什么，但很遗憾，包括定制的戒指是一种很好的触感。但是，安装可调节的很容易。

据思锐称，镜头的焦距精确到 189.6°。当从最远距离拉到最近距离时，这可能感觉很长，但幸运的是，我们很少需要这样做。在更经常的使用中，无论您是手动对焦还是使用手动/电动跟焦设备，这都可以准确控制对焦。

在本视频中，我将讨论在微型四分之三相机上使用思锐 24mm F2.8 1.33x 变形镜头的体验。

该结构使用 10 组中的 13 片元件，并基于一个普通的 24mm 镜头，前面安装了一个变形单元。在前面安装变形宽银幕组可以提供人们渴望的(中等)椭圆形散景，并且更容易受到眩光和那些神奇的蓝色线条的影响。

这肯定是一个可以很容易地拾取点光源并将其变成蓝色条纹的镜头，这些东西的粉丝会很高兴。但是，除了蓝色条纹之外，还有一个非常好的一般眩光特性，当光线刚刚超出框架时，它会提供令人愉悦的柔和对比度和均匀散射的照明斑块。这是一个漂亮的外观，但也可以在某种程度上通过引擎盖或哑光盒进行控制和调节。

三个在集合

思锐四款变形镜头：35mm 1.8、75mm F1.8、24mm f/2.8 和 50mm F1.8。

尽管这些镜头是一个“套装”，但它们之间有很多不同之处，它们可能对您来说可能很重要，也可能不重要。随着时间的推移，镜头变得越来越大：第一个镜头 50 毫米是最小的，而 24 毫米是最大的，直到 75 毫米出现。24mm 并没有比 35mm 大太多，而 35mm 又比 50mm 大不了多少，但 24mm 比 50mm 大很多。

不过，更重要的区别在于最大光圈和滤镜螺纹尺寸的形式，因为新镜头是 F2.8 而不是遵循 F1.8 路径，并且滤镜螺纹是 72mm 而不是其他型号的 67mm。镜头的重量在 770 克(1.70 磅)到 810 克(1.79 磅)之间，具体取决于卡口，Micro Four Thirds 更轻，尼康 Z 最重。

近距离对焦解压

镜头上最近标记的焦距为 0.6m(2 英尺)，但用户会发现在该比例末端拍摄的图像中变形效果有所减弱。将标记的 1.33 倍去挤压应用于素材将使您的拍摄对象明显拉长。

在最近的对焦距离处，镜头的挤压系数会有点失真，而全 1.33 倍的去挤压会使图像在水平方向上略微拉长。在这些情况下，可以改为使用 1.25 倍的去挤压因子。

我在使用中注意到了这一点，并使用了一个简单的、不太科学的测试来确定 1.33 倍的挤压在最近的焦距处下降到大约 1.25 倍。为了发现这一点，我拍摄了一块 25 厘米 x 25 厘米的黑色 Cinefoil 正方形，然后对图像进行去挤压，直到 Cinefoil 恢复其方形。在 1.33 倍时，正方形是长方形的，水平边缘比其高度长得多，但在 1.25 倍去挤压时，它更加均匀。

对于接近 60 厘米最小焦距的被摄体，没有太多工作要做，但是当将 1+ 屈光度放大镜连接到镜头前部时，可以以 1.33 倍的倍率渲染处于该距离或更近的被摄体。安装后，无限远焦点位置出现在约0.7m处，由于镜头处于无限远，因此恢复了挤压系数。安装 +1 屈光度后，我可以在近 40.5 厘米处对焦，尽管在该距离处变形因子再次下降到 1.25 倍。+0.5 屈光度的旋入式镜头也会有所帮助，但它们更难获得。

失焦亮点

由于这是一款光圈较小且变形系数适中的广角镜头，因此产生戏剧性椭圆形散景的能力有所减弱。彩色椭圆猫眼海洋的粉丝将不得不寻找别处，因为他们很难用这个镜头聚集起来。即使在无限远的灯光下聚焦在最近的距离，并且光圈大开，也只有一种被挤压的圆圈感。营造变形宽银幕镜头的氛围就足够了，但外观肯定不会喊出变形宽银幕的特征，而且您的观众永远不会被它们分散注意力。

不过，总体而言，离焦区域的渲染效果相当不错，而且 F2.8 光圈刚好足够宽，即使在这个更宽的焦距下，我们也能创造出相当程度的选择性对焦。如果您想要更多戏剧性，也许 50mm F1.8 思锐可能更适合您。

该视频包含使用 Panasonic Lumix GH5、GH5s 和 BGH1 在 4:3 变形模式和 16:9 和 17:9 纵横比以实现不同最终外观的示例镜头。

镜头的清晰度给我留下了深刻的印象，即使在 Lumix G9 上进行高分辨率拍摄，它也能呈现足够的细节。当你仔细观察时，可以在远离镜头中心的细节中发现适度程度的色差，但任何地方的效果都不算太差。在正常的静态照片分辨率下，我怀疑大多数人根本不会注意到它，在视频中甚至更不明显。

无渐晕

思锐 24mm F2.8 1.33x 变形镜头安装在 Panasonic Lumix BGH1 盒式摄像机上。

与之前的思锐镜头一样，如果您希望获得“电影”渐晕效果，则需要了解如何在后期添加它，因为 24 毫米镜头在整个框架上提供了相当均匀的照明。这对大多数人来说是个好消息，因为为气氛添加角落阴影总是比在不受欢迎时移除它更容易且更可取。

相当均匀的清晰度和没有暗角不会像一些经典镜头那样将观众吸引到画面的中心。这也意味着我们可以有明显偏离中心的主体，而不会因为技术错误或老式镜头特性而丢失它们。

结论

凭借更小的光圈、更小的选择性对焦能力和缩小的椭圆形高光，可以说思锐 24mm F2.8 1.33x 变形镜头比该系列中的前两个型号略逊一筹。然而，尽管其技术上的正确性很乏味，但它仍然是一款非常好用的镜头，并且效果令人满意。

如果你能看到超出戏剧性的失焦背景和被压扁的高光，仍然有很多变形特征，我非常喜欢柔和的对比度和在蓝色条纹出现之前呈现迷人光晕的倾向。

为了让它成为一个真正令人兴奋的镜头，它需要像其他三个一样的 F1.8 的最大光圈，但这会使它变得更大、更重和更昂贵。保持紧凑的特性以及与其他镜头在形状和比例上的一些相似性可能更重要。任何更大的镜头都不会成为套装的一部分，并且高度便携、易于使用、低成本镜头的想法将会丢失。